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‘함무라비’, 현직 부장판사 원작인 만큼 뭐가 달라도 다르다
기사입력 :[ 2018-05-23 17:49 ]


‘미스 함무라비’, 응원하고 싶은 드라마가 나타났다

[엔터미디어=TV삼분지계] ◾편집자 주◾ 하나의 이슈, 세 개의 시선. 각자의 영역을 가지고 대중문화와 관련된 글을 쓰고 있는 정석희·김선영·이승한 세 명의 TV평론가가 뭉쳐 매주 한 가지 주제나 프로그램을 놓고 각자의 시선을 선보인다. 엔터미디어의 [TV삼분지계]를 통해 전문가 세 명의 서로 다른 견해가 엇갈리고 교차하고 때론 맞부딪히는 광경 속에서 오늘날의 TV 지형도를 그려볼 수 있는 단초를 찾으실 수 있기를.

법조드라마 홍수시대다. 지난해 방송통신위원회가 발표한 ‘미디어다양성 조사 연구’ 결과에서도 드라마 주인공 중에 법조인이 너무 많은 것으로 조사됐다. 그럼에도 불구하고 법조드라마는 꾸준히 나오고 있다. 올해 방송 된 법조인 주인공 드라마만 해도 이미 열편에 가깝다. 이 와중에 JTBC 월화드라마 <미스 함무라비>는 방영 전부터 조금은 차별화된 설정의 법정물로 일찌감치 눈길을 끌었다. 현직 판사가 직접 극본을 담당했고, 거대악과의 싸움이 아닌 생활밀착형 법정물을 표방한다. 화제성과 기대감 덕에 첫 주 시청률도 종편 동시간대 1위를 차지하며 순항 중이다. 그렇다면 앞으로의 성패를 좌우할 재미와 완성도는 어떨까. [TV삼분지계]의 세 평론가가 <미스 함무라비>의 첫 재판에 대한 각자의 판결을 내려보았다.



◆ 상쾌한 시작, 기대되는 캐릭터

‘강한 자에게 강하고 약한 자에게 약한 법원’을 꿈꾸는 박차오름(고아라). 부딪히고 깨져 결국엔 현실과 타협할지 몰라도 그러한 마음가짐으로 법관이 되었다는 사실만으로 호감이 간다. 모처럼 자존감 높은 주인공이 나타났다. 노회한 부장 판사의 편견에 실제로 박차오름처럼 소신 있게 대처하는 신입이 존재할리 만무하지만은 그래도 속 하나는 시원하지 아니한가. ‘오름’이라는 이름에 걸맞게 옳다고 믿는 일이면 누구 앞에서도 주눅 들지 않고, 동료의 도움을 보호가 필요한 어린애가 아니라며 사양할 줄 알며, 무엇보다 일다운 일을 하는 전문가라는 점이 마음에 든다. 아마 어디로 튈지 모르는 그를 흔들어대는 이들이 많을 게다. 드라마 안에서는 물론 밖에서도. 모쪼록 끝까지 정의의 편에, 약한 이의 편에 서주길 바란다.



또 한 가지, 법원 직원들의 애환이 다뤄져서 좋다. 단순히 법관과 직원으로 이분화 해온 대부분의 법정 드라마들과는 달리 참여관, 실무관이라는 직책에 이어 속기사도 등장했다. 속기사가 이렇게 비중 있는 역할이기는 처음이지 않을까? 이엘리야가 맡은 이도연이란 인물. 똑 부러진 언행, 의미심장한 눈빛, 앞으로가 가장 궁금한 캐릭터다. 거기에 재판 기록 관리, 서류 정리 등 잡다한 실무를 담당하는 윤지영(염지영) 실무관. 언젠가 법원 실무관이 매달 수십 시간의 초과 근무로 과로사 하였다는 안타까운 기사를 봤다. 부디 그가 구색 맞추기 용 캐릭터에 그치지 않길 바란다. 판검사, 변호사, 재벌, 권력층이 얽히고설켜 싸움박질 하는 드라마는 질리도록 봐왔지 않나. 이제 첫 주, 시작은 상쾌하다.

방송 칼럼니스트 정석희 soyow59@daum.net



◆ 웰메이드라기보단 응원하고 싶은 드라마

신입 판사 박차오름(고아라)의 첫 재판일. 카메라는 판사들이 법정 안으로 들어오는 순간 방청석을 먼저 비춘다. “모두 자리에서 일어나주십시오”라는 법원경위의 말과 함께 일어나는 사람들을 담아내던 카메라가 판사석으로 이동하자 이번엔 그 앞에 선 참여관과 실무관의 모습이 화면의 중앙을 차지한다. 검사, 변호사, 판사 등의 엘리트 법조인들이 단독샷을 독점하는 기존의 법정물과 달리, 굳이 강조하지 않고도 법정 안의 모든 구성원을 자연스럽게 한 컷에 담아내는 카메라는 ‘생활밀착형 법정드라마’를 표방하는 <미스 함무라비>의 기획의도가 단지 말뿐이 아님을 단적으로 증명한다.



이는 ‘정의’를 해석하는 드라마의 주제의식과도 연결된다. 원칙주의 판사 임바른(김명수)이 “정의도 한정된 자원”이라며 “선택과 집중”을 이야기할 때, 박차오름은 “상대적으로 가벼운 사건”과 그렇지 않은 사건을 가르는 기준에 대해 의문을 제기한다. 지금까지의 법정물이 거대 악과의 싸움에 집중한 것은 극적인 재미 외에도 ‘대의’를 우선시하는 사회적 인식을 반영해서다. <미스 함무라비>는 이처럼 ‘거대한 정의’에 가려져 소외돼왔던 일상의 정의에 대해 이야기하는 작품이다. 민사 제44부 부장판사 한세상(성동일)의 대사를 빌리자면, 온갖 “자투리 사건들”의 교훈이 <미스 함무라비>에선 가장 신중하게 새겨 들어야할 정의가 된다.

박차오름이 여성으로서 일상에서 경험하는 성차별, 성폭력이 단발성 에피소드가 아니라 지속적 사연으로 등장하는 것도 같은 맥락 안에 있다. 그동안 ‘대의’에 의해 뒤로 밀려났던 대표적인 과제가 여성 문제이기 때문이다. 소외된 시민들의 이야기에 밀착하다가 간혹 선을 넘은 연출로 선거용 밑바닥 인심체험 같은 느낌을 주는 장면들도 있지만, 이제야 다양한 을들의 외침을 경청하는 드라마가 나타났다는 생각에 응원하고픈 마음이 먼저 든다.

칼럼니스트 김선영 herland@naver.com



◆ 직설적이다 못해 산문적이고 서술적인

원작 소설이 한겨레 지면에 연재될 때에도 그랬지만, <미스 함무라비>의 초반은 ‘사이다’ 장면으로 가득하다. 출근길 지하철에서 발견한 치한에게 니킥을 날리는 박차오름(고아라)이 그렇고, 고교 선배라는 인연을 앞세워 부정 청탁을 하러 찾아온 국회의원을 딱 잘라 내치는 임바른(김명수)이 그렇다. <미스 함무라비>는 서사 구조 자체가 정의롭고 따뜻한 이상을 품은 신입 판사 박차오름이 임바른과 한세상(성동일)에게 그 이상을 전염시키고, 자신은 이상을 현실에 실제로 적용시키는데 필요한 지혜와 균형감각을 배워간다는 내용의 작품이다. 초반부에 사이다 장면이 몰리는 건 그 이상이 어떤 모습인지 보여주기 위한 포석일 것이다.



그러나 지면에 연재될 때에는 그런대로 넘어갈 만했던 작품의 직설화법은, 별 다른 수정 없이 영상매체에 고스란히 옮겨지는 과정에서 1차원적이라는 인상을 강하게 남긴다. 이를테면 박차오름이 의료사고로 아들을 잃고 소송에서 패소한 노파를 붙잡고 함께 울다가 자신을 말리는 임바른에게 “아들이 매일 밤 꿈속에 나타나는데 그게 이성적이고 차분하면 그게 정상인가요?”라고 묻는 대목은, 문제의식을 서사적으로 녹이는 대신 산문적으로 서술한다. 원작에서도 칼럼과 소설의 경계가 모호했던 그 장면이 실제 살아 숨 쉬는 배우들의 육체를 통해 재현되자, 고아라의 호연으로도 어색함을 이기기 어려워 진 것이다.

물론 원작자 문유석 판사가 대본을 집필하며 원작을 개작 없이 고스란히 가져오기만 한 건 아니다. 박차오름을 양육한 외할머니(김영옥)에 대한 묘사나, 맹사성(이철민) 참여관과 윤지영(염지영) 실무관 등 법원의 각종 실무를 담당하는 공무원 세계에 대한 묘사는 원작이 미처 다 탐구하지 못한 영역을 아우르며 작품을 풍성하게 만든다. 다만 이렇게 공을 들여 개작을 할 거였으면, 위에서 언급한 직설적인 화법이나, 박차오름이 니캅을 착용하는 장면 뒤에 깔린 무심한 이슬람포비아 같은 요소들도 수정을 가했다면 어땠을까 하는 아쉬움은 어쩔 수 없다.

칼럼니스트 이승한 tintin@iamtintin.net

[사진=JTBC]

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